Разрабатывает чертежи декорации и контролирует процесс их строительства.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Помогает мастеру по реквизиту в его работе, в отсутствии его на площадке выполняет его обязанности, лично присутствует на всех съемках в декорации и на натуре.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

В Европе и Америке традиционно для создания атмосферных явлений используется специальное оборудование и материалы, которые блестяще и предсказуемо имитируют реальные дождь, снег, ветер, туман, дым росу и т.п. Это позволяет в соответствии с задачей данного эпизода управлять направлением и обильностью этих самых осадков, а также обеспечивать безопасность на площадке. Это оборудование создается с учетом акустических требований - с пониженным уровнем шума, что позволяет осуществить запись синхронного звука на площадке. Устройства для создания атмосферных эффектов подразделяются на те, которые используются в случае павильонной съемки и работающие на электричестве, и натурные, работающие на бензине.

Дмитрий Коричнев, генеральный директор SFX Studio Snow Business Russia

Дословно одушевление, причём всего, что становится предметом или же объектом анимации, ее персонажем. Это очень важно - одушевить персонаж. Например - человек, антропоморфный совершенно. Но если он нарисован без какой либо фантазии, то вряд ли этот человек - предмет анимации, его проще снять в кино. Полноразмерная анимация “а-ля натура” совсем не дёшева, а сам факт рисования человека на бумаге - ещё не делает его предметом анимации.

Касательно определений - анимация или мультипликация, что  в принципе одно и то же, отличие в словах  чисто формальное. Мультпликация - размножение картинок, советское определение анимации, когда души, согласно линии партии, не было, а были химические реакции внутри тела, и не более того. Но сегодня термин мультипликация отмирает, а  слово анимация  активно приживается.

По виду инструмента анимация может быть компьютерная; классическая - рисованная; кукольная; перекладка - живой коллаж; пиксиляция - обработка кино, покадровый монтаж, по сути; пинанимация, когда гвоздики в дощечке выдвигаются по разному и отбрасывают чудные тени на дощечку.  Пинанимацию изобрел Владимир Станиславский,  он же Алексеев, старший брат Константина Сергеевича.

Владимир Орлов, режиссер, художник, аниматор DTV-MA Production House

Автор, создатель анимационного фильма. Профессия аниматора родственна профессии актёра, не математика или инженера, если анимация компьютерная, не иллюстратора, хотя он тоже умеет рисовать. Аниматор рисует себя в виде какого-то персонажа и играет им вместо себя, своего тела. А уж чем именно рисует, неважно, это только инструмент; компьютер, камера или карандаш анимацию без человека-актёра не сделает никогда.

Владимир Орлов - режиссер, художник, аниматор DTV-MA Production House

Компании, которые работают с киностоками: хранят, структурируют их по определенным тематикам и предоставляют его для дальнейшего использования. Одним из неоспоримых достоинств использования стоков является быстрый (on-line) доступ к небходимым сюжетам и сценам. Компания Framepool предлагает более 350.000 фрагментов, любой из которых может быть получен по Интернет в считанные секунды. Дешевле и быстрее не может быть отснята ни одна сцена в рамках стандартного кинопроизводства.

Светлана Леонова, Senior Account Manager, FRAMEPOOL, The Stock Footage Collection

Предварительный или черновой бюджет на производство, не являющийся финальным документом, а исключительно продюсерской интерпретацией возможных способов реализации данного проекта. Составляется по просьбе клиента используется для случаев, когда нет утвержденного сценария и т.п. документов, позволяющих сделать точную оценку затрат, но есть необходимость дать заказчику идею цены – представление о порядке затрат на производство р/р. В данном случае, разброс цен может составлять до нескольких десятков тысяч долларов.

Александр Фарбер, генеральный директор Ball-park, заместитель генерального директора Park production

Под руководством и по заданию художника-декоратора занимается в подготовкой объекта к съемке, распределяет работу среди бригады постановщиков и рабочих, отвечает за своевременное приобретение исходящих материалов (гвозди, шурупы, скотчи, шнуры и т.д.) для бригады.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

В случаях производства р/р представляет собой сумму, включающую:

• калькуляцию всех прямых затрат на производство р/р, содержащую более 400 статей в 3-х разделах – пре-продакшн, продакшн и пост-продакшн;
• комиссию (mark-up) продакшн-компании, опредленный % от общей стоимости всех прямых затрат;
• НДС.

В зависимости от конкретных условий может быть 2 подхода к составлению бюджета: ball-park и собственно бюджет на производство. В случае стандартного тендера бюджет выверяется практически до цента, так как он является фактически финальным предложением цены - разброс даже на 10% может повлечь проигрыш либо тендера, либо денег. В идеале бюджет должен основываться на режиссерском тритменте, но как правило его не бывает в нужный момент. Любой продюсер не делает бюджет, что называется, впритык, а оставляет себе немного «жиру» или «люфтов», чтобы обеспечить себе как удовольствие от торговли с заказчиком без ущерба качеству, так и отсутствие финансовых рисков при реализации проекта.

Александр Фарбер, генеральный директор Ball-park, заместитель генерального директора Park production

Материал, из которого создаются различного рода имитаторы стеклянных и керамических предметов (бутылки, кувшины, посуда, витрины, окна и т.п.) для использования при съемке трюковых сцен. Предметы, сделанные из такого стекла (в советском кинематографе его назвали сахарным) могут быть самых разных цветов и фактуры, они эффектно и реалистично бьются, не повреждая при этом актеров или же каскадеров.

Дмитрий Коричнев, генеральный директор SFX Studio Snow Business Russia

Принятое в рекламе (при участии в р/р или же фотосессии для наружной рекламы) денежное вознаграждение актеру, помимо основного гонорара, за передачу смежных прав на трансляцию ролика на определенные территорию и период времени. Например, 1 год, Россия и СНГ.

Андрей Родин, кастинг-директор компании Ярче

Производственно-информационный документ для членов всех департаментов съемочной группы, ответственность за составление которого возлагается на 1st AD. Вызывной лист составляется при согласовании с режиссером, продюсером и директором съемочной группы накануне первого съемного дня. В нем указывается вся необходимая информация для членов всех занятых в съемке департаментов: дата и место проведения, время прибытия на съемочную площадку, необходимые примечания, указания и дополнения к выполняемой департаментом работе. 1st AD ответственен за получение указанной в вызывном листе информации всеми членами съемочной группы р/р накануне съемочного дня. В случае корректировки уже утвержденного вызывного листа р/р 1st AD ответственен за своевременное оповещение всех департаментов, занятых в подготовке и съемке р/р, о возникших изменениях. Если эти изменения влекут за собой новые творческо-производственные задачи, 1st AD организовывает, координирует и контролирует их выполнение.

Стас Довжик. Компания «Bazelevs»

Устройство, позволяющее создать эффект ветра на площадке различной силы и направления. В советском кинематографе для создания ветра использовался снятый с самолета пропеллер.

Дмитрий Коричнев, генеральный директор SFX Studio Snow Business Russia

Огромный ряд постановочных эффектов, которые осуществляются прямо на площадке в реальном режиме, не путать c компьютерной графикой/ CGI, которая создается с помощью компьютерных программ с использованием уже отснятого под графику материала. В кино условно разделяются на:

• атмосферные эффекты/Atmospherical Effects (дождь, снег, туман, туман, наледь, изморозь, ветер);
• пиротехнические эффекты/ Pyrotechnics Effects (моделирование стрельбы и взрывов различной мощности, имитации ранений и повреждений от пулевых выстрелов);
• эффекты с огнем/ Fire Effects (различные виды огня, пожаров, горение различных предметов и объектов);
• пластический грим (используется для существенного изменения облика актеров или же для случаев обеспечения его безопасности в трюковых съемках).

Кроме того, подобные специальные эффекты широко используются в съемке table-top, для таких продуктов как пиво, молоко, шоколад и т.п. В этих случаях важно создать правильную, красивую и управляемую струю, завиток, пену, запотевшее стекло т.п. Часто перед SFX-специалистами ставят задачи сделать различного рода эффекты с водой, песком, ветром и т.п., которые невозможно сделать силами CG и классифицировать которые не представляется возможным.

Дмитрий Коричнев, генеральный директор SFX Studio Snow Business Russia

см. первый ассистент режиссёра или 1st AD

Все сотрудники, занятые в создании визуального ряда фильма в соответствии с художественной концепцией фильма. Группой руководит художник-постановщик и она включает в себя также художников по костюмам, гриму, специальных и визуальных эффектов, а также всех сотрудников художественно-постановочной группы.

Одна из ключевых фигур в кинопроизводстве, принимающая прямое участие в его организации. В случае производства р/р директор занимается подготовкой и проведением съемки, но обычно не принимает участия в процессе пост-продакшена Директор руководит всей производственной и финансовой деятельностью съемочной группы:

• комплектует совместно с режиссером и продюсером производственную съемочную группу, как правило первый состав определяется продюсером;
• вместе с локейшн менеджером организует выбор локейшена;
• руководит выездом в экспедиции (командировки) и организует там базу съёмочной группы;
• заказывает всю съемочную технику, павильоны и строительство декорации;
• участвует в приемке и обеспечивает готовность каждого объекта к съемке;
• обеспечивает логистику использования транспорта;
• вместе с 1st AD участвует в создании вызывного листа и съемочного плана;
• составляет так называемую директорскую смету, включающую в себя, за исключением гонораров первого состава, общую стоимость проведения съемки: аренда и обслуживание оборудования, строительство декораций и т.п.;
• распоряжается в пределах утвержденной директорской сметы материальными и денежными ресурсами.

По окончании съемки осуществляет оплату гонораров технических специалистов и второго состава группы. По результатам работы составляет отчетность затрат по проекту. В составе директорской группы также бывает ряд ассистентов - помощников директора.

Марина Волович, директор съемочной группы, DAGO

Построенная в соответствии с замыслом и стилистикой фильма/ТВ ролика обстановка (интерьер, реже экстерьер), в которой происходит действие и «живут» герои фильма. Декорация не является полноценным жилым помещением, так как строится с учетом требований к установке света, перемещения камеры и проч. технических требований. За создание декорации отвечает художественно-постановочная группа.

Cледит за сохранностью реквизита и мебели на съемочной площадке и в павильонах.

Отвечает за подготовку съёмочного объекта к съемке.

Целая серия устройств и сложных приспособлений, позволяющих сделать управляемый дождь различной силы и направления. Для создания этого эффекта и теперь бывает используются пожарные машины/брандспойты или же просто грузовики- поливалки, выливавшие на актеров целые тонны воды.

Дмитрий Коричнев, генеральный директор SFX Studio Snow Business Russia

Cерия различных устройств, с помощью которого создается визуально похожие эффекты дыма, тумана, дымки и пара. Для создания атмосферы высокой влажности (наличие росы) используют так называемый диффузный дым (Jungle Mist). Эти устройства работают по типу увлажнителей и достаточно дороги, поэтому их используют при съемке крупных планов, большие пространства - «окутывают» туманом.

Дмитрий Коричнев, генеральный директор SFX Studio Snow Business Russia

Киноматериал, снимавшийся для какого-либо кинопроекта, но в итоге не использованный в фильме. Эти не вошедшие в кино фрагменты, обычно остаются в архиве и могут быть использованы в других кинопроектах. Сейчас существуют многочисленные архивы Агентства киностоков (или библиотеки), которые работают с подобным материалом. Киностоки широко используются в телевизионных новостях, документальных и художественных фильмах, в телевизионной рекламе.
Обращаются к киностокам сегодня в силу разных причин, но основная из них поиск специфических сюжетов, которые сложно, долго и дорого снимать. Например, сцены с дикими животными, труднодоступные и экзотические пейзажи, виды городов или редкие природные явления. Кроме того, киностоки зачастую используются в случае комбинированных съемок. Нередки случаи, когда рекламные ролики и корпоративные фильмы полностью произведены из киностоков. Наряду с документальными сюжетами, актуальными новостями и спортивным материалом, бывает, что спросом пользуются привычные сюжеты из нашей жизни. Киностоки превратились в эффективное средство создания аудиовизуальной продукции.

Светлана Леонова, Senior Account Manager, FRAMEPOOL, The Stock Footage Collection

Специалист, занимающийся цветокоррекцией кино- или видеоматериала в соответствии с конкретными задачами, стилем и художественной концепцией фильма. Это может быть коррекция материала, который чересчур темный или светлый, излишне контрастным или окрашенный в посторонний оттенок. Часто возникает потребность с помощью цветокоррекцией выровнять материал, сделать его более однородным как по цвету, так и по яркости и по контрасту, в целях "сгладить" разницу между материалом, отснятым в разное время с недостаточной или излишней выдержкой. Придание материалу необходимой яркости, контраста и цвета позволяет раскрыть отснятый кино- или видеоматериал с наилучшей стороны, придать ему ту или иную атмосферу по желанию заказчика.

Алексей Мисин, генеральный директор «The Chimney Pot Russia»

Комплекс специальных мероприятий, направленный на совместное продвижение бренда и фильма, а также улучшение имиджа и повышение узнаваемости обоих. Самым ярким примером кросс-промоушена в российском кино является рекламная кампания фильма "Антикиллер" и компании Panasonic.

Светлана Пронькина, ведущий специалист по маркетингу "Агентство Н2О"

Процесс подбора актеров под конкретные задачи (для рекламного ролика, фильма, ТВ сериала и т.п)., который поручается кастинг-директору. В рекламе обычно клиент дает кастинг-бриф, с получения которого собственно и начинается кастинг. Кастинг-директор обращается услугам актерских агентств или же к собственной базе кастинга, чтобы найти актеров, отвечающих требованиям и задачам брифа, на кастинг-сессию.

Андрей Родин, кастинг-директор компании Ярче

Cобранная воедино информация об актерах, позволяющая получить первое представление об актерах, так как включает в себя их фотографии, видеофрагменты с кастинг-cессии, физиономические данные и особенности, опыт работы, а также контактную информацию.

Андрей Родин, кастинг-директор компании Ярче

Персона, ответственная за проведение кастинга. Работа кастинг-директора начинается с получения кастинг-брифа и завершается по окончании съемок. Зачастую на съемках рекламного ролика кастинг-директор или его помощник подменяют собой ассистента режиссера по актерам, здесь перед ними стоит ряд задач: обеспечить присутствие актеров на площадке, подписать с ними договора в том числе и по Бай аут (Buy out), а также осуществить выплату актерских гонораров.

Андрей Родин, кастинг-директор компании Ярче

Процесс, предусматривающий видеосъемку актеров, приглашенных на кастинг, типаж/физиономические особенности которых должны соответствовать кастинг-брифу рекламного ролика. Задача первой кастинг-сессии получить представление о внешних данных актера. Кроме того, перед актерами ставится минимальная актерская задача (улыбнуться, разозлиться и т.п.), чтобы у режиссера было понимание, что этот актер сможет сыграть. Если рекламном ролике есть много игровых моментов, то проводятся пробы (Options), в кино пробы проводятся всегда. Для рекламы характерно проведение повторного вызова (Re-Call).

Андрей Родин, кастинг-директор компании Ярче

Применяются во вторичной цветокоррекции, когда общее цветовое решение плана уже найдено, и требуется исправить локально те или иные недочеты. В этих случаях создается маска: поверх изображения «рисуется” замкнутая геометрическая фигура, и та часть изображения, которая находится внутри ее контура (овала, прямоугольника, фигуры произвольной формы) цветокорректируется отдельно от основного изображения.

Алексей Мисин, генеральный директор «The Chimney Pot Russia»

Mеханический монтаж пленки, по сути, это склеивание кусков пленки в части по 20 минут.

Рассказчиков Валерий, главный технолог, СинеЛаб Колор

Под монтажом рекламного ролика, музыкального видео или художественного фильма понимается сборка отдельных дублей в сцены с последующим объединением сцен в законченную историю. Французское слово монтаж (Montage) определяет способ сборки сцены из не относящихся друг к другу отдельных фрагментов видео (и даже фото), примерно то, что в графике называется коллаж.

Ярким примером Montage является клип группы U2 “Window In The Skies”, который целиком собран из фрагментов выступлений всевозможных артистов, подобранных таким образом, что произносимые ими отдельные слова складываются в текст песни U2. Любой шоурил, собранный из фрагментов различных роликов – тоже Montage. Другими словами, Montage is a way of Editing, а совсем не одно и то же, хотя эти понятия часто путаются.

Владимир Бобошин, Pix Trim post-production studio

В нашей практике распространено словосочетание: “Режиссер Монтажа”, которое не соответствует действительности, бесит и вообще пришло в рекламу из телевидения, где для работы над программой требовалось (и требуется) два человека – Режиссер Монтажа, который в общем знает как сложить программу и имеет представление об очередности эпизодов, и Видеоинженер, который нажимает кнопки и физически эту программу собирает. Человек, в одном лице осознающий и понимающий что именно он монтирует, и умеющий это сделать при помощи программы, на бетакамной паре или на пленке, называется Монтажер. И никак иначе.

Монтажер несет значительную долю ответственности за конечный результат работы многих других людей, задействованных в процессе съемки. Он обязан детально знать материал и иметь свое представление о том, каким образом отдельные дубли можно объединить, чтобы в итоге сложилась сцена, эпизод, ролик, фильм и так далее. При этом представление монтажера далеко не всегда совпадает с оным у режиссера, и их взаимопонимание в процессе монтажа, а также способность нестандартно мыслить, играет решающую роль. В итоге творческого взаимодействия двух личностей зачастую образуются неожиданные решения и трактовки материала, и в итоге – блестящие работы.

Так же, как и у режиссеров, у монтажеров присутствует некая специализация или почерк. Например, один хорошо справляется с экшном и может наделить ролик невиданной динамикой, другой способен тонко различать эмоции актеров в кадре и складывать дубли так, чтобы получилось смешно/грустно/ярко/приглушенно, третий обладает даром склеивать вместе абстрактные визуальные образы, которые в итоге вызывают сильные эмоции у зрителя, четвертый хорошо чувствует музыку и так далее. Конечно, эти характеристики скорее личные, чем профессиональные, но их стоит принимать во внимание при выборе монтажера для определенной задачи.

Владимир Бобошин, Pix Trim post-production studio

Под определением Offline Editing понимается монтаж материала, не имеющего финального качества (One Light Tranfer, Low Rez Transfer, Playback), в процессе которой собирается и многократно утверждается ролик и его версии. Именно на стадии Offline происходят все горячие споры и образуются десятки версий монтажа, которые впоследствии сокращаются до двух-трех.

В рекламе в Offline обычно делается режиссерская версия монтажа (их может быть несколько), затем агентская (их тоже может быть несколько) и после – клиентская (количество версий предсказать затруднительно). С технической точки зрения стадия Offline является промежуточной между перегоном материала с пленки (или другого носителя) и финишной стадией Online, поэтому чрезвычайно важно соблюдать все требования и ограничения, касающиеся переноса результата Offline-монтажа в Online и его пересборки. Ошибки в EDL, некорректные параметры, несовместимые версии программного обеспечения как правило оборачиваются большой головной болью для всех.

Владимир Бобошин, Pix Trim post-production studio

Под определением Online понимается материал в максимально возможном качестве и утвержденные всеми участвующими сторонами версии монтажа. Фактически Online-процесс является в большей степени техническим, в результате которого появляются те самые две-три версии ролика, пересобранные с наивысшим качеством. На стадии Online вычленяются и отдаются на компьютерную графику нужные кадры, которые после обработки ставятся обратно в монтаж, здесь же в монтаж добавляется звуковая дорожки и пишутся эфирные копии, IT копии и архивы.

Владимир Бобошин, Pix Trim post-production studio

Фактически в мире для монтажа используется два комплекса: Avid и Final Cut Pro. Оба имеют свои достоинства и недостатки, а также различную степень удобства для решения монтажных задач, но при этом и Avid, и Final Cut Pro являются полноценными инструментами для Offline/Online монтажа. Их технические особенности достойны отдельной статьи, поэтому остановимся здесь.

Владимир Бобошин, Pix Trim post-production studio

Страховая сумма, которая закладывается в бюджет на производство р/р и выделяется в отдельную позицию, всегда согласовывается с заказчиком. Данная сумма предусматривает затраты на непредвиденные обстоятельства, которые могут изменить параметры и условия производства. Расходы могут выражаться в % от общей суммы затрат по проекту или же быть фиксированными, они также зависят от конкретных нюансов и опыта продюсера, основанного на прецедентах производства схожих проектов.

Александр Фарбер, генеральный директор Ball-park, заместитель генерального директора Park production

Подключается к работе над рекламным роликом на стадии создания режиссерской раскадровки. На этом этапе формируется изобразительный, монтажный строй и стилистика будущего р/р. В соответствии с выбранной стилистикой, отбираются места съёмок, обсуждаются и утверждаются эскизы декораций, костюмов. Эта работа осуществляется основной творческой группой: режиссёр, оператор, художник-постановщик, художник по костюмам. Параллельно, в соответствии режиссёрской раскадровкой, оператор формирует техническую заявку: тип плёнки, камера, оптика, фильтры, вспомогательная техника (штативы, головки, тележки, краны и прочие спец. приспособления), осветительная аппаратура. В процессе съёмки сферой основной ответственности оператора-постановщика является освещение кинокадра, его композиция, движение камеры (причём нередко сам D.O.P не сидит за камерой, а доверяет это своему ближайшему помощнику – камермену, что не снимает с него ответственность за все вышеперечисленные функции). Кроме того, в процессе съёмок оператор руководит действиями своих непосредственных помощников – операторской группой (камерамен, второй оператор, ассистент по фокусу, механики при камере, дольщики, бригадир осветителей). При съёмках некоторых рекламных роликов возникает целесообразность использования второй камеры (съёмка детей, трюков, сложных спецэффектов, дополнительных монтажных планов). За работу этой операторской группы также отвечает оператор-постановщик (D.O.P.)

На этапе пост-продакшн D.O.P обязательно участвует в процессе телекино. В создании современных р/р и музыкальных клипов цветокоррекция играет всё большую, а иногда и решающую роль, поэтому всё большее значение приобретают профессионализм и творческие возможности колориста, который под руководством D.O.P. эту работу непосредственно осуществляет.

Агранович Михаил Леонидович

Выполняет поручения художника-постановщика, осуществляет координацию группы художников и других департаментов с художником-постановщиком, находится в тесном контакте со вторым режиссером, директором съёмочной группы и линейным продюсером.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Основной задачей, возлагаемой на 1st AD, является обеспечение наиболее комфортных условий для творческой работы режиссера на всех этапах производства рекламного ролика (р/р). 1st AD приступает к работе над проектом на стадии его запуска в производство и прикрепления основных членов творческо-производственной группы (оператора, художника, художника по костюмам, художника по гриму, ассистента по реквизиту, кастинг-директора, а также при необходимости, дизайнера компьютерной графики).
1st AD отчитывается о результатах и ходе проведенной работы в течение подготовительного, съемочного и монтажно – тонировочного (пост-продакшн) периодов перед режиссером, продюсером и директором съемочной группы р/р.
1st AD открепляется от творческо-производственной группы либо по завершении съемочного периода, что зачастую происходит при производcтве рекламы, либо по окончании пост-продакшна, в зависимости от договоренности с продюсером.

Стас Довжик. Компания «Bazelevs»

Компенсация затрат, состоявшихся в течение натурного съемочного дня до момента его отмены по причине ухудшения погодных условий, а также дополнительных расходов, возникающих ввиду необходимости переноса съемки на другой день. Подробный перечень затрат и дополнительных расходов, связанных с WD оформляется отдельной сметой. При определении даты съемок на натуре руководствуются официальным прогнозом погоды на обсуждаемую дату (обычно это «РосГидроМет» или же «АМО Московское ГидроМетеоБюро»), выданным на интересущее место и дату съемки, не позднее, чем за 36 часов до начала съемочной смены.

Александр Дудин, генеральный директор Medusa Films

Сопоставление плановых и фактических затрат по проекту, которые проводятся продюсером по окончании работ по проекту в 2-х случаях:

• по настоянию заказчика с целью проверить то, как были потрачены оговоренные в бюджетом средства;
• по настоянию продюсера, который понес согласованные с заказчиком, но не предусмотренные изначальным бюджетом, расходы и которые продюсер намеревается вернуть.

Александр Фарбер, генеральный директор Ball-park, заместитель генерального директора Park production

Под руководством бригадира постановщиков занимаются подготовкой объекта к съемке, осуществляют дежурство на съемочной площадке, занимаются постановкой кадра, всеми перемещениями мебели и реквизита на площадке.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Этап производства р/р, который следует сразу по окончании съемок (в кино этот этап также называют - монтажно-тонировочный период), традиционно включающий в себя:

• работу с видео: монтаж (в рекламе бывают режиссерский, агентский, клиентский и финальный), создание компьютерной графики,
• работу со звуком: написание музыки, озвучание, подбор звуковых эффектов SFX и сведение,
• работу с готовым роликом: копирование, архивирование.

Зачастую, список работ, которые делают Post-production компании или Post-production подразделения компаний полного цикла, включают в себя «всё что не съёмки». Это, помимо описанных выше работ, могут быть:

• создание раскадровок (для pre-production),
• создание аниматиков (для pre-production),
• телекино или перегон как только-что снятого ролика, так и доработка ранее снятого ролика, а также перегона версии готового ТВ ролика для показа в кинотеатрах;
• sound production – создание песен, джинглов для роликов и брендов;
• радио production – создание рекламных радиороликов;
• создание «Компьютерно-графических» и Мультипликационных (классическая анимация) роликов, в отсутствии какого-либо съемочного процесса;
• фото сессии и компьютерная графика для подготовки макетов наружной рекламы.

Юрий Кан, руководитель отдела пост-производства DTV-MA Production House

В рекламе обычно оплачиваемая повторная кастинг-сессия для отобранных актеров, которая проводится в случаях, если необходимо конкретизировать актерскую задачу – отыграть какой-то кусок одному или же в паре, показаться в определенной одежде. В случае работы с иностранными режиссерами, повторный вызов актеров, как правило, предусматривается, чтобы режиссер мог провести необходимые репетиции с отобранными прежде по фотографиям актерами, поставив перед ними конкретную задачу.

Андрей Родин, кастинг-директор компании Ярче

Занимаются неквалифицированной работой на площадке по переноске, разгрузке, погрузке мебели и крупногабаритного реквизита, поддерживают чистоту на площадке и т.п.

Следит за правильным распределением игрового реквизита, фиксирует расположение мебели и реквизита, а также их восстановлении перед каждой съемкой, лично присутствует на всех съемках в декорации и на натуре.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Персона, возглавляющая творческий процесс и ответственная за креативную реализацию идеи в рекламный ролик. Зона его ответственности простирается от работы над сценарием/агентской раскадровкой ролика и до его финального воплощения на экране. Режиссёр рекламы приглашается, как правило, продакшн-компанией в момент объявления тендера на производство ролика, когда ему поручается написание тритмента. Далее, в случае выигрыша тендера, все происходит по известному алгоритму: пре-продакшн ( включая , участие во всех протокольных встречах, таких как продакшн-митинг, пред-ППМ и ППМ), съёмка и пост-продакшн (включая, перегон материала, последующий режиссёрский монтаж и озвучание). Для режиссёра рекламы очень важен факт сопричастности целям и задачам клиента, чтобы реклама была не только интересна, но и продавала рекламируемый товар.

Глеб Орлов режиссер рекламы, компания Okey-Dokey

Первый по счету монтаж рекламного ролика, который делает режиссёр и презентует его заказчику – рекламному агентству. Бывают случаи, когда режиссёрский монтаж принимается без поправок, но зачастую агентство берется дорабатывать монтаж или же вовсе его переделывать с учетом собственного понимания задач и целей своего клиента.

Глеб Орлов режиссер рекламы, компания Okey-Dokey

Формально состоит из первого и других ассистентов режиссёра, в том числе, работающего на хлопушке, и в пост-продакшене – монтажёр. Но в действительности к режиссёрской группе можно отнести всех специалистов, занятых в работе над роликом, так как режиссёру зачастую предоставляется выбор группы, а также он вместе с продюсером несет ответственность за финальное воплощение ролика.

Глеб Орлов режиссер рекламы, компания Okey-Dokey

Документ, поэтапно и/или постатейно описывающий все затраты на производство, содержащий свыше 400 позиций, каждая из которых содержит информацию о стоимости аренды оборудования или же определенных технологических процессов, гонорар тех или иных специалистов и т.п. Смета может содержать при необходимости также статьи Непредвиденные расходы, Погодный день и др.

Александр Фарбер, генеральный директор Ball-park, заместитель генерального директора Park production

Производственно-информационный документ для членов всех департаментов съемочной группы, ответственность за составление которого возлагается на 1st AD. Cъёмочный план составляется при согласовании с режиссером, продюсером и директором съемочной группы, в нем указывается покадровая последовательность съемки р/р с отведенным для каждого кадра временем съемки, а также необходимые примечания, указания и дополнения к выполняемой департаментом работе по подготовке кадра к съемке. В случае корректировки уже утвержденного съемочного плана р/р, 1st AD ответственен за своевременное оповещение всех департаментов, принимающих участие в подготовке и съемке р/р, о возникших изменениях и, если эти изменения влекут за собой новые творческо-производственные задачи, 1st AD организовывает, координирует и контролирует их выполнение.

Пример оформления съемочного плана р/р здесь.

Стас Довжик. Компания «Bazelevs»

Cоздание таких эффектов является широко развитым направлением индустрии визуально-постановочных эффектов, одним из лидеров которой является британская компания Snow Business. В настоящее время существует огромное количество пластиков, гелей, смол, целлюлозных и др. материалов, которые создают:

• эффекты от легкого снегопада и до снежной бури и даже снежной лавины;
• разнообразные пластиковые панели имитирующие наледь, сосульки, кубики льда и целые ледяные глыбы;
• снежный покров и иней самой различной толщины;
• лед различной фактуры на водной поверхности, в который можно провалиться как в настоящую прорубь.

Все варианты снежного и ледяного покрова в настоящее время и в отличие от пожарной пены изготовляются из вторсырья и являются нетоксичными для почвы, устойчивыми в использовании на объекте в течение длительного времени.

Дмитрий Коричнев, генеральный директор SFX Studio Snow Business Russia

Один из тендерных документов, над которым работает режиссёр, приглашенный продакшн-компанией. Тритмент создаётся на основе агентской раскадровки (не путать с режиссёрской раскадровкой), реже агентского сценария и является своего рода режиссёрским видением ролика, где описываются все нюансы производства, стилистика ролика, пропущенные через призму создания режиссёра . Зачастую в тритменте отражается режиссёрская раскадровка, которая будет в дальнейшем воплощена художником-раскадровщиком. В идеале продюсер должен создавать бюджет именно на основе тритмента, где режиссер описывает то, как он намерен данный проект реализовать.

Глеб Орлов режиссер рекламы, компания Okey-Dokey

Группа, руководимая непосредственно художником-постановщиком и отвечающая за визуально-художественное воплощение фильма, в соответствии со стилистикой сценария и требованиями режиссера-постановщика. В частности, эта группа отвечает за строительство декорации, дизайн интерьера и наполнение ее реквизитом. Состоит из художника-постановщика и его первого ассистента, художника по спецэффектам, декоратора, мастера и художника по реквизиту, реквизитора и его ассистента.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Совместно с директором съёмочной группы и локейшн-менеджером отвечает за подбор мест натурной съемки/локейшенов, дополнительную декорировку и достройку или строительство декораций на натурном объекте/лойшене.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Разрабатывает под руководством художника-постановщика, режиссёра и оператора раскадровку ко всему проекту или к наиболее значимым эпизодам. При производстве ТВ рекламы работа, как правило, осуществляется по раскадровке ролика, которая заменяет сценарий.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Одна из ключевых фигур в кинопроизводстве. Совместно с режиссёром и оператором разрабатывает и отвечает за общий стиль изображения и воплощение художественной концепции кино-, телефильма или же ТВ рекламы на экране. Осуществляет руководство всей группой художников, творческий контроль за исполнением форэскизов и эскизов, разработкой проекта и чертежей декораций и их строительством, контроль за подбором и изготовлением мебели и реквизита,  подбором натурных и интерьерных мест съемки, участвует в пост-продакшене, в частности, на этапе телекино. Лично присутствует при входе в очередной объект или сдаче объекта.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Разрабатывает форэскизы и эскизы декорации, осуществляет контроль за разработкой чертежей и изготовлением декораций в павильоне, совместно с мастером по реквизиту осуществляет подготовку объектов к съемкам, дает указания бригадиру постановщиков, лично присутствует на всех съемках в декорации.

Аддис Гаджиев, художник-постановщик

Осуществляет подбор и разработку необходимого реквизита, заказывает изготовление реквизита и мебели, находится в контакте с режиссёром и его первым ассистентом, совместно с административной группой следит за своевременной доставкой необходимого реквизита и мебели, а также за его дальнейшей сдачей и возвращением реквизита, взятого напрокат и/или под залог. Лично присутствует при входе в очередной объект или сдаче объекта.

Аддис Гаджиев, художник- постановщик

Процесс изменения яркости, контраста, насыщенности и цвета изображения в соответствии с конкретными задачами, стилем и художественной концепцией фильма. Различают  техническую цветокоррекцию в один цвет и полноцветную цветокоррекцию. Откорректированный материал выводится или на кинопленку или на видеокассету,
 или в файлы, в зависимости от поставленной задачи.

Алексей Мисин, генеральный директор «The Chimney Pot Russia»

Осуществляется техниками или видеоинженерами. 
При этом по одному из выбранных фрагментов определяют необходимое цветовое решение, настраивая яркость, контраст и цвет
 изображения, а затем этой настройкой корректирует весь 
материал, стремясь достичь однородности по цветовой атмосфере. При этом, как правило, тщательной проработки 
каждого плана (или же дубля) не происходит, что экономит время и средства. Но ввиду того, что исходный материал в редких случаях бывает однородным, достичь механическим применением ко всему материалу одной и той же коррекций удовлетворительного качества зачастую невозможно.

Алексей Мисин, генеральный директор «The Chimney Pot Russia»

Процесс, когда колорист в соответствии с художественной стилистикой фильма находит нужное цветовое решение для всех основных значимых фрагментов материала. Как правило, сначала в целом подбирается контраст, яркость и цвет для достижения оптимального качества изображения. Это называется первичной цветокоррекцией.
Затем, используя маски и другие приемы, позволяющие выделить отдельные участки изображения, исправляются те или иные недочеты на различных участках изображения и уточняются важные детали (цвет кожи, цвет листвы, неба и т.д.) Это называется локальной или вторичной цветокоррекции.

Алексей Мисин, генеральный директор «The Chimney Pot Russia»